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Aug 08, 2023

「トラッシュ」レビュー：「スラムドッグミリオネア」に対するブラジル版の答え

La risposta brasiliana di Stephen Daldry a "The Millionaire" presenta il seguente trio:

スティーヴン・ダルドリーによる「スラムドッグ$ミリオネア」に対するブラジル版では、腐敗した政治家を打倒する確実な証拠を偶然見つけた、スラム街に住むカリスマ的な子供たち3人が登場する。

ジェイ・ワイズバーグ著

リチャード・カーティスによって純粋なハリウッド風にきれいに脚本化され（フェリペ・ブラガがポルトガル語に翻訳）、スティーブン・ダルドリーの「トラッシュ」は本物のブラジル作品と混同されることはありません。フェルナンド・メイレレス監督の02映画への参加。 「スラムドッグ＄ミリオネア」に対する南米的なアンサーのようなこの写真には、リオのゴミ捨て場の隣に住むカリスマ的な子供たち3人組が、腐敗した政治家を打倒する確実な証拠を偶然見つける様子が描かれている。 欠点はあるものの、視聴者に優しい『トラッシュ』はユニバーサル・インターナショナルにとってささやかな金稼ぎになるはずで、間違いなく『スラムドッグ』の路線に沿って売り出すだろう。

アンディ・マリガンの原作小説は青少年向けだったが、この映画はより大人向けの作品のように感じられる。なぜなら、若い十代の若者が字幕に興味を持つことがあまり知られていないからだ。 英語が会話に占める割合はわずかで、そのほとんどはマーティン・シーンとルーニー・マーラという、まともな予算を確保し、世界的な成功のチャンスを増やすために必要な米国のスターたちによるものだと推測される。 ブラジル人のヘッドライナーであるセルトン・メロとワグナー・モウラは南米の関心を確実に保証しており、ブラジル人の視聴者に向けた最後の汚職反対のセリフは、あらゆる角度から取り組みたいというプロデューサーの意欲を証明している。 共同監督として演技コーチのクリスチャン・ドゥルフォールトがクレジットされているのは、間違いなく彼が地元の俳優たちの母語での指導に深く関わっていることを示している。

『トラッシュ』がうまく機能しているのは、全員14歳前後の3人の十代の少年たちからにじみ出る、伝染するエネルギーと仲間意識の純然たる喜びのおかげだ（ダルドリーの少年俳優たちとの施設が再び彼を有利に立たせている）。 子どもたちは湖畔の貧民街に住んでおり、隣の市営ゴミ捨て場でゴミを分別する日々を過ごしている。 エリオット・グラハムによる優れた編集は、登場人物が紹介される最初の 10 分ほどに、必要な情報をすべて無駄なく、しかも明確に詰め込んでいます。

サラリーマンのホセ・アンジェロ（モウラ）は、通りかかったゴミ収集車に財布を投げ込んだ直後、警察の強制捜査中に捕らえられる。 ホセが町の一角で警官に拷問され殺される一方、ラファエル（ヒクソン・テヴィス）は地元のゴミ山からポートフォリオを見つけ、その現金を友人のガルド（エドゥアルド・ルイス）に分け与える。 警官が財布の匂いを嗅ぎ回って来て、財布の返却に報酬を提供すると、ラファエルは不審に思い、中に見つけた鍵について疑問を持ち始めます。 少年たちは下水道に住む同業者のラト（ガブリエル・ワインスタイン）に打ち明けるが、ラトはその鍵がダウンタウンにあるロッカーのものだと認識する。

ロッカーの中でコードが書かれた紙を見つけた彼らは、ファベーラとジュリアード神父（シーン）に戻る。ジュリアード神父（シーン）のコンピュータは世界への窓だ（リオのファベーラでは文盲率が大幅に低下しているため、実際はそうではない）この子供たちが Google に堪能だというのは信じられないことです)。 善良な司祭は、その業界の株の一員であり、聖体拝領カップからスウィッグを飲む社会活動家であり、貧しい人々に奉仕するために何十年も前にアメリカからやって来ました。 彼は新人のオリビア (マーラ) に助けられ、少年たちに英語やその他の未定義の仕事を教えています。 「自分を苦しめたり、死なせたりするような戦いで人生を無駄にしないでください」とジュリアードはオリヴィアに語り、聖職者として疲れ果てた皮肉の彼のアクメブランドを簡潔に示している。

このセリフは、たとえ危険であっても、何か重要なものを発見する寸前にあると感じた少年たちが諦めないこととも対照的である。 ラファエルがゴミ拾いの任務に現れないので、サディスティックな警部フレデリコ（メロ）は不審に思い少年を処分しようとするが、ラファエルは生き残り、警官が市長候補アントニオ・サントス（ステパン・ネルセシアン）について言及しているのを耳にする。 オリヴィアの協力を得て、ガルドはホセ・アンジェロの叔父で少年たちが見つけた手紙の宛先であるクレメンテ（ネルソン・ザビエル）に会いに厳重警備の刑務所へ向かう。 この安っぽい感情的すぎる会議の後、子供たちはサントスの家を調べ、ホセ・アンジェロが賄賂の支払いの詳細を記したサントスの台帳とともに約400万ドルの報酬金を盗んだことを知る。

ダルドリーは、少年たちが撮影したカメラに直接映したビデオからの抜粋を巧みに織り込み、このデバイスを使って教訓的ではない方法で情報を圧縮し、トリオの明白な絆を深めています。 プロット的に言えば、これは古典的な弱者がシステムを打ち負かす物語であり、ダルドリーが無計画に目指している（そしてしばしば見逃している）リアリズムとは何の関係もない、ありえないハッピーエンドに至るまでです。 ホセ・アンジェロの娘に関する最近の暴露は特に愚かだ。 エキサイティングな追跡シーンの方がはるかに優れており、ダルドリーの名誉のために言うと、彼は通常のリオのロケ地を使用することを避け、写真が観光プロモーションになるのを避けました。 奇妙なことに、ジュリアード神父を通してだけでなく、神の保護などについて頻繁に言及される中で、宗教は重要な役割を果たしています。 信仰がフレデリコの邪悪な計画から子供たちを守るという微妙な意味合いを考慮すると、この映画は「ゴミの聖母」と改題される可能性がある。

テヴィス、ルイス、ワインスタインの 1,000 ワットの魅力の前にカヴィルは溶けてしまう。全員がプロではないが、カメラの前で、そしてお互いと一緒にいるときの喜びは、素材の標準的な要素を超えている。 この子供たちには独自のテレビシリーズが与えられるべきです。 シーンはステレオタイプなキャラクターでできる限りのことをしているが、マーラの役は個性の欠如に苦しんでいる。

アドリアーノ・ゴールドマン (『ジェーン・エア』、『オーガスト: オーセージ郡』) による魅力的なレンズ撮影は、すべてが少しきれいになりすぎる傾向があるにもかかわらず、登場人物の周囲の環境を含めることに特に優れています。 この貧民街は、市内のゴミ捨て場に隣接した、ゴミが散乱する湖（この日のために作られた）の高床式に建っているが、これは驚くほどクリーンな作品であり、ラトの体の傷でさえ、不快な病変というよりはパンケーキの化粧のように見える。 アントニオ・ピントの押し付けがましい音楽には、アクションや気分を先取りしてしまう迷惑な癖があります。